鐘一山細(xì)看了片刻，對老頭子問道：“先生，你貴姓……”
老頭子依舊半死不活的答道：“免貴，姓梁，老鐘，我這件康熙茶壺，怎么樣？”
老頭子有些倚老賣老，他和鐘一山的年紀(jì)比起來，看來只大不小，叫鐘一山一聲“老鐘”算是對鐘一山的尊稱了。
鐘一山笑了笑，答道：“梁先生，要說你這茶壺，我這么說吧，在博物院里，收藏的康熙青花松竹梅紋茶壺，它的構(gòu)思巧妙，蓋鈕、流柄塑成梅枝、竹節(jié)及松樹，用青花繪松、竹、梅紋，將繪畫與雕塑融為一體，倒也精美雅致……”
“壺體與壺流、壺柄比例適度，和諧統(tǒng)一，端莊大方，在款識上，由于是仿明作品，落款便是‘成化年制’四字仿款……”
老頭子微微一怔，隨后說道：“你這么說是什么意思？難道說，我這康熙茶壺，是一件贗品了？”
張燦和葉東洋辦完轉(zhuǎn)賬和交接手續(xù)，正準(zhǔn)備也開一張鑒定證明，葉東洋笑著搖了搖頭，表示沒那個必要，貨色和價值，都在眼前，有那張紙和沒那張紙，又有什么區(qū)別。
張燦也笑了笑，就此作罷，一抬頭，卻見那梁老頭子對鐘一山的評價，似有不滿，當(dāng)下細(xì)細(xì)看了一下鐘一山面前的那個茶壺。
鐘一山笑不作答，卻把茶壺推到張燦面前。
張燦微一沉吟，便笑道：“梁老，康熙青花在繪畫技法上，也有不少改革和創(chuàng)新，形成了自己獨特的風(fēng)格，改變了明代青花勾勒花紋輪廓線，然后涂色的傳統(tǒng)方法，即單線平涂，而是采用瀉染即‘分水皴’的技法，濃重、淡雅、層次分明……”
所謂“分水皴”就是用筆梢蘸濃淡不同的料水，在胎上描繪，技術(shù)上要求高，少的三五種，最多能分了八九種色階，運筆時勾、染、皴、擦、點各種繪畫手法并用，這全靠畫工手筆功夫來完成。
構(gòu)圖也講究多樣化，強調(diào)畫面活潑有趣味，視野開闊，無論畫面大小，都有一種很完美的情境，可以說，康熙青花將中國繪畫的技法，經(jīng)以圖案的構(gòu)成形式，巧妙而生動地繪制在瓷器上。
“反觀梁老這把壺上的梅花紋，除了單調(diào)了些之外，還有一種西化傾向，這應(yīng)該是制作者接受現(xiàn)代藝術(shù)的科學(xué)訓(xùn)練，所表現(xiàn)出來的特征，康熙青花在繪畫技法上，受中國繪畫的影響，講究意境而不太注重寫實，有一種不求形似，只傳神韻的藝術(shù)境界，這是仿品難以描摹的……”
梁老頭子不服氣的看了張燦一眼，仗著自己年紀(jì)比鐘一山都大上少許，當(dāng)下說道：“你個年輕小伙子，可不敢隨便亂說……”
張燦一笑，“梁老，仿品做舊時大多要用氫氟酸來處理釉的表面，或用高錳酸鉀涂抹釉面，仿品浸泡在氫氟酸中，酸液會把器物渾身上下，里外都腐蝕，所以仿品上下里外的光澤度大多是一樣?！?br/>
“而真品，在多年的使用當(dāng)中，手柄、器身、底部均是較易有磨損，而如果是埋藏在地下的多年的珍品，外部比內(nèi)部腐蝕成度要稍大一些……”
張燦說到這里，托起那只茶壺，把手柄、壺嘴等地方的花紋，指給梁老頭一一細(xì)看。
只是梁老頭老眼昏花，一時之間哪里跟他說的清楚。
張燦見梁老頭一張嘴又要質(zhì)問，當(dāng)下又說道：“梁老，你看著款識，康熙青花的款識雖是多種多樣，但也有一個比較明顯的特點，一般來說，早期青花一般不書帝王年號款的?！?br/>
“宮廷或御花園中的齋堂落款，是不帶雙圈，比如‘中和堂制’、‘康熙辛亥中和堂制’、‘康熙壬子中和堂制’等，卻是中期的。”
鐘一山、黃墨、許千帆、藍(lán)志奇以及在坐對青花瓷多有經(jīng)驗的人，都不由暗暗點頭，張燦說的，不但把真品的特點說了出來，還連贗品作假的方法以及區(qū)別之處都說了出來，不僅極具專業(yè)性和知識性，還非常的簡單易懂，讓人只聽一遍，就有了深刻的印象，
“而晚期的的康熙青花款識，有一個最好辨識的地方，比如說晚期的‘大清年制’的‘清’字，右下的‘月’字有一橫常是豎寫，而‘大清康熙年制’的‘熙’字，卻又有‘一撇三臣二筆已’之說，下半部的四點有直點和順點兩種……”
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